Год: 2007 Страна: США, Великобритания Жанр: фантастика, триллер, приключения Режиссер:Дэнни Бойл Бюджет: $50 000 000 Сборы в мире: $32 017 803
IMDB: 7.3 (96 598) Kinopoisk: 7.4 (18 224)
Описание: 2057 год. Солнце погибает, и человечество встает перед лицом вымирания. Последняя надежда планеты Земля связана с «Икаром 2» — космическим кораблем, экипаж которого состоит из восьми мужчин и женщин во главе с капитаном Канедой. Их миссия — доставить ядерный заряд, с помощью которого предполагается повторно воспламенить гаснущее Солнце.
Во время своего путешествия, находясь далеко в космическом безмолвии, в отсутствии какого-либо радиоконтакта с Землей, экипаж слышит слабые позывные сигналы с космического корабля «Икар 1», который пропал, выполняя семь лет назад ту же самую миссию, что и «Икар 2». Ужасная катастрофа ввергает миссию в очень опасную и рискованную ситуацию, и скоро команда обнаруживает, что вынуждена бороться не только за свои собственные жизни и душевное равновесие, но и за будущее всех нас…
В оригинальном сценарии атомная бомба была того же размера, но состояла из сжатой темной материи, имея массу Луны. Однако научный консультант фильма указал на кое-какие проблемы с использованием бомбы с такой массой, поэтому в фильме она имеет массу Манхэттена..
Космические корабли носят имя персонажа древнегреческого мифа. По легенде, Икар и его отец Дедал сделали крылья из перьев и воска. На этих крыльях они покинули остров Крит, на котором они вынуждены были жить по воле правителя этого острова. Но по пути, Икар загорелся идеей подняться высоко в небо. Но солнце растопило воск, крылья рассыпались, и юноша, упав с огромной высоты в море, разбился. Данный миф является метафорой: существует предел, который человеку не под силу преодолеть.
Когда один из астронавтов проверяет компьютер Икара-1, на чёрных дисплеях что-то мелькает. Если приглядеться, то это почти одни и те же бессмысленные строки, многие из которых начинаются на знакомое всем по Windows «C:\», например «C:\dir». Шрифт также полностью совпадает с шрифтом командной строки Windows.
Я нахожусь под сильнейшим впечатлением от этого фильма. Не побоюсь этого слова, совершенное кино. Фантастическая составляющая этого фантастического фильма настолько мала, настолько ничтожна и спорна за отсутствием данных, что мне, как зрителю, не оставалось ничего другого, кроме как смотреть и верить. Мое собственное представление о космосе, рожденное еще в детстве романами Брэдберри и Хайнлайна, воплотилось в «Пекле» настолько целиком и полностью, настолько достоверной показалась мне картинка и звук, что впечатление напоминало транс. В благоговейном, парализующем трансе я отсмотрела фильм Дэнни Бойла от начала до конца, сохранив в душе кусочек холодной, необитаемой вселенной.
Космос всегда завораживал меня, представляя собой нечто бесконечное, неизученное, пугающее, бесконтрольное. Что это? Мы знаем об этом слишком мало, но сколько пищи для умов писателей фантастов? Сколько материала для сценаристов, режиссеров, киношников в целом? Большинство картин на эту тему — ужасы, как воплощение глубинных страхов человечества перед мрачной, неизученной угрозой — Вселенной. «Чужой» Ридли Скотта — первый фильм, заставивший меня испугаться инопланетных обитателей-хищников, первый фильм, где полем боя была не Земля, а чужая территория, и шансов на победу у человека было несравнимо меньше, чем у совершенного, враждебного организма пришельца.
Но бояться мы не любим, также как терять контроль над ситуацией. Поэтому в череде последующих фильмов мы представали если не хозяевами вселенной, то, по крайней мере, уверенными пользователями. Люди осваивали новые планеты, летали на звездолетах, занимались торговлей и успешно воевали. В скоттовском «Чужом» врагом людей было животное, средоточие первобытных инстинктов, в последующих лентах — вполне цивилизованные, очеловеченные существа. Либо — одноклеточные чудовища, которых можно в два счета разнести из обычного автомата-огнемета. Потому что так — приятнее. Не так страшно.
В «Пекле» монстров нет. Оказавшись на борту покинутого корабля, астронавты даже пошутили между собой: «Нужно держаться вместе, иначе инопланетяне перебьют нас по одному». Нет пришельцев, чудовищ и прочих существ, способных нанести урон хрупкому, слабому ребенку, делающему первые шаги во Вселенной — человеку. Мы — не более, чем звездная пыль. Что это значит? Что мы ничтожны по сравнению с масштабами Вселенной. Что жизнь каждого отдельного человека — ничто в сравнении с выживанием всего человечества. Восемь астронавтов летят к Солнцу, чтобы взорвать гаснущее светило. Все запасы необходимых для взрыва веществ — на борту корабля. Все, что можно было собрать на Земле, а это значит, что повторной экспедиции не будет. Единственный шанс, одна попытка.
Восемь ученых на борту — профессионалы, и домашнее задание сделано как будто бы на 5. Первая часть фильма убеждает нас в том, что люди на борту оснащены всем необходимым, чтобы выполнить миссию, и наши собственные технологии достаточно продвинуты, чтобы обезопасить людей и груз на пути туда-обратно. Ощущение безопасности хлипкое, относительное, но все таки есть. Однако оно начинает активно испаряться и стремиться к нулю, как только физик, эксперт по бомбе, принимает решение сменить траекторию полета. Перемены в таких делах — вещь крайне рискованная, все это знали. Точнее — это верная смерть, однако корабль отклонился от курса, и полетел к «Икару-1», первому посланному к Солнцу кораблю, чья миссия потерпела крах 7 лет назад. К космическому-кораблю призраку, который болтался на орбите Меркурия. Некоторые члены экипажа были против, закономерно ставя в приоритет миссию полета, но решение принял наиболее квалифицированный член экипажа. Далеко не самый уверенный в своей правоте.
Члены экипажа — отдельный аспект фильма, человеческий фактор, который особенно важен в контексте борьбы за выживание. Проще говоря, чтобы гибнущих людей было жалко, нужно изначально сделать их интересными зрителю. Не просто обозначить — прорисовать. Я с самых первых кадров прониклась глубокими чувствами к главным героям. Общим было восхищение в адрес этих самоотверженных людей, частным — личные симпатии и предпочтения. Особенно понравились четверо: Мэйс, герой Криса Эванса, японец-капитан корабля, психолог Серл и физик Капа, герой Киллиана Мерфи.
Капа с самого начала позиционировался как наиболее ценный член команды, и потому на протяжении фильма подвергался тщательной, плотной опеке. Психолог-индус и капитан отличались редким хладнокровием и смирением в плане самопожертвования. Капитан восхитил в эпизоде починки защитного щита (сильнейшая сцена картины), Серл — когда четверка астронавтов покидала «Икар-1», «кто-то должен остаться, чтобы вручную открыть отсек». Остальные, включая женские образы, были наименее яркими, особенно в этом плане слилась с внутренней обивкой корабля героиня Роуз Бирн.
Герои Криса Эванса изначально являлся негласным лидером, демонстрируя два превалирующих качества — умение быстро соображать и принимать решения в кризисной обстановке, и решимость жертвовать второстепенными интересами в пользу основных. Он — единственный из всех на протяжении ленты не сомневался ни секунды, беря на себя ответственность за исход миссии. Если нужно оставить кого-то умирать — пусть будет так. Нужно кого-то убить — я это сделаю. Причем безжалостность его распространялась не только на коллег, он с той же выдержкой отдал бы собственную жизнь, поскольку знал, что на кону — судьба Земли. При подобных ставках, был уверен он, эмоции излишни.
Герой Киллиана Мэрфи не отличался волевыми качествами, однако мягкость и некая мечтательность его персонажа с лихвой компенсировались личной харизмой актера. Что-то есть такое в Мэрфи, отчего перестать смотреть на него очень сложно. Огромные глаза придают его лицу женственность, губы — слащавость, назвать его красивым трудно, но обаяние этого парня приковывает к нему взгляды зрителя, отключая боковое зрение.
Люди борются со стихией, пытаются восстановить ресурсы, починить поломки. По мере осознания невозможности благополучно вернуться домой, поведение экипажа меняется. Сокращается количество людей, сокращается количество запасов, герои вынуждены конкурировать друг с другом. Они по-прежнему одержимы идеей завершить миссию любой ценой, но воздуха на всех не хватит. Бояться, что умрешь — это одно, а твердо это знать — другое. «Икар, сколько людей находится на борту?», — спрашивает Капа. Корабль отвечает: «пятеро». По спине Капы ползет холодок; по спине зрителя ползет холодок — кто же пятый, если членов экипажа четверо?
Развязка предсказуема, но от этого не менее великолепна. Визуальный и звуковой ряд фильма — картинка и звук — впечатляют. Философия картины пронизывает до глубины души. Космос, холодный, непознанный, прекрасный и смертоносный, поражает воображение. Мы — просто звездная пыль. Его масштабы и глубины недоступны ни нашему разуму, ни даже фантазии. Фильм Дэнни Бойла пробирается зрителю под кожу, оставляя за собой холод пустынного межзвездного пространства. Я нахожу этот фильм совершенным. Иных слов для его описания у меня нет.
Комментариев нет:
Отправить комментарий